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馬友友在一九九三年接受荷蘭音樂會大會堂邀請，前往演出。 馬友友在漫長的音樂生涯中一直在尋找各種靈感以增加他對大提琴演奏的認識， 音樂會大會堂的邀請，讓馬友友興起了以古樂器探討大提琴演奏的念頭。 因為荷蘭正是近代古樂演奏的重鎮， 於是他提議邀..(更多專輯介紹)

馬友友在一九九三年接受荷蘭音樂會大會堂邀請，前往演出。
馬友友在漫長的音樂生涯中一直在尋找各種靈感以增加他對大提琴演奏的認識，
音樂會大會堂的邀請，讓馬友友興起了以古樂器探討大提琴演奏的念頭。

因為荷蘭正是近代古樂演奏的重鎮，
於是他提議邀請傑出的古樂指揮家兼管風琴家湯庫普曼
率領他的阿姆斯特丹巴洛克古樂團與他合奏。
結果於是造就了這張馬友友錄音生涯中獨一無二的專輯。
為此，馬友友特別請英國著名的古樂製造家將他手中的史特拉第瓦里琴
改回巴洛克琴的型式:琴弦間距拉大、琴馬變厚且將四弦拉在一個平面上、
琴弦改成羊腸弦、弓也改成大弧度的古弓。
而為此馬友友更煞費苦心的調整自己的演奏方式和風格，
讓自己在本片中完全變成一個專門的古大提琴演奏家。

本片中馬友友演奏了兩套不同風格的樂曲:
第一套是由庫普曼依巴哈作品所作的改編曲。
庫普曼特別為馬友友改編了一些知名或少為人知的巴哈清唱劇作品，
身為巴哈清唱劇全集錄音貢獻者之一，庫普曼深知這些樂曲的精妙之處，
他的改編，不僅讓馬友友的古大提琴演奏充滿迷人的美感，
更人對巴哈這些優美的音樂有了新的體驗。

片中庫普曼選了一首包凱利尼最常為現代大提琴家演奏的協奏曲，
這其實是音樂學者葛魯茲馬赫將兩首包凱利尼協奏曲合成的作品。
另一首則是極少為人演奏的作品，這也是從兩首包凱利尼協奏曲合成的曲子。
庫普曼在此為馬友友寫了極為艱難的裝飾奏，馬友友的演奏讓他驚歎不可能！(簡短專輯介紹)