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波寺的第一張專輯《詹姆士的秋天》像一塊璞玉， 儘管表面粗糙，稜稜角角，但不意閃現的靈光仍令人好奇， 藏在拙石之下的會是什麼樣的美璧。 經過兩年的琢磨，泥波寺的第二張專輯《Sorry》 向樂迷展現出的他們二年來的蛻變結果。 第一首曲子＜City＞以..(更多專輯介紹)

波寺的第一張專輯《詹姆士的秋天》像一塊璞玉，
儘管表面粗糙，稜稜角角，但不意閃現的靈光仍令人好奇，
藏在拙石之下的會是什麼樣的美璧。

經過兩年的琢磨，泥波寺的第二張專輯《Sorry》
向樂迷展現出的他們二年來的蛻變結果。

第一首曲子＜City＞以流暢的雙吉他開場，
明亮整齊的節奏與編曲結構在泥波寺之前的錄音作品裡從來沒出現過，
直到曲末高潮處，吉他噪音飆出一片音牆，又乍然停止，
接著＜ Highway Movie＞、＜喜劇之王＞延續那片音牆，
並且更加濃重暴力，你才有辦法確定，這張專輯應該是泥波寺沒錯。

他們的轉變多少與新加入的吉他手小蘇（原「78 bpm」團員）有關，
他收斂了過去小花放肆的吉他音效實驗和KK隨性的唱法，
為這個樂團帶來奇妙的化學變化。

不過他們愛講超現實冷笑話（通常與食物、動物和電影有關）的習性依舊如昔。
＜猴子頌＞裡，曲調聽似陰暗沈重，歌詞內容卻有如兒歌，全無厘頭，
搭在一起像場不明所以的夢魘。或是像＜一直到底＞的詞，
那件「重要的事」究竟是什麼，一直唱到底總沒明提，
只聽到KK 愉快唱著「吧吧吧」輕盈飄過，你覺得被開了一個玩笑。

就像專輯名為《Sorry》一樣，這個字夾在中文裡說出口，
是否還只有「抱歉」的單純意涵？
無論是音樂還是曲名、歌詞，妮波寺喜歡在意義斷裂中，
鑽研其中隱含的幽微意境，以都市生活的心情，
描繪出一幅抒情又荒謬的抽象畫。(簡短專輯介紹)